MADONNA MIA I / MADONNA MIA I
MADONNA MIA I
1991 - Installation für 2 Monitore
Zwei Monitore stehen sich im Abstand von ca. 10 Metern gegenüber, der eine auf einem schwarzen Holzpodest (1,20 m hoch), der andere auf einem "Altar" (ein 1,50 m hoher und 1,80 m breiter Holzkasten, von einer Plastikfolie mit Marmorstruktur überzogen). Auf dem Boden vor dem "Altar" stehen Blumen. In der Mitte auf dem "Altar" steht der Monitor, rechts und links von ihm brennende Kerzen (ewige Lichter).
Auf dem Videoaltar versucht eine "Maria" (Evelyn Plank) mit gefalteten Händen Haltung zu bewahren. Ihr gegenüber müht sich ein "Marienanbeter" (Axel Meinhardt) ab, ihre Aufmerksamkeit auf sich zu lenken. Er ruft sie an, er singt fromme Lieder, die ihr huldigen, er prostet ihr zu, lächelt, buhlt um ihre Gunst. "Maria" jedoch lässt sich nur gelegentlich zu kleinen Reaktionen hinreißen. Ein Augenzwinkern, ein leichtes Seufzen, ein Lächeln, ein Naserümpfen, ein prüfender Seitenblick. Es ist nicht leicht eine Statue zu sein! Und sooo langweilig ...
Eine sehr bayerische Videoinstallation. Bayern, du frommes Land! Madonna mia, Patrona Bavariae! Eine Frau wird angebetet, im doppeldeutigen (oder auch mehrdeutigen) Sinne. Nicht ganz zufällig erscheint uns "Maria" hier im Fernsehgerät. Wir beten ihn an, den auf kleinen "Hausaltaren" thronende Apparat, und all das "Himmlische", das uns darin erscheint. Eine Andacht mit Augenzwinkern.
"Maria", sowie der "Marienanbeter" mussten für die Videoaufnahmen eine Stunde lang vor der Kamera agieren, bzw. Haltung bewahren. Kein Positionswechsel der Kamera, kein Schnitt.
Diese Installation war zu sehen am 28. Mai '91 in München, Steinseestraße 2, im Rahmen der Veranstaltungsreihe "Maiandacht - die letzte" des proT-Theaters von Alexeij Sagerer. Jeden Abend im Mai '91, so wie in den Jahren vorher, spielte Alexeij Sagerer mit seinen Kollegen das gleiche Theaterstück, das an eine aktionistische Performance der 60er Jahre erinnert. Jeden Abend war ein anderer Künstler eingeladen sich auf seine Art und Weise an der Aufführung zu beteiligen oder ihr etwas entgegenzusetzen. Meine einstündige Videoinstallation stand rechts und links vor der ersten Zuschauerreihe, startete gleichzeitig mit Sagerers Aktion und überdauerte diese nur um wenige Minuten. So wie ich mich thematisch auf das bayerische Phänomen "Maiandacht" bezogen habe, habe ich meine Video-Darsteller gelegentlich auf die Theateraktionen scheinbar reagieren lassen, z.B. durch ärgerliche Seitenblicke oder durch ein Zuprosten des "Marienanbeters" mit seinem Bierglas in Richtung Bühne.
MADONNA MIA I
1991 - video installation for 2 monitors
Two monitors stand across from each other at a distance of approx. 10 meters. One is on a black wooden pedestal (1.2 m. high) the other is on an "altar" (a 1.5 m. high and 1.8 m. wide wooden box covered with a marble patterned plastic sheet. Artificial flowers have been placed at the foot of the "altar". In the center of the "altar" stands the monitor. Candles (sanctuary lamps) burn to the left and right of it.
On the video altar, a "Madonna" (Evelyn Plank) attempts to keep her composure. The one across from her (Axel Meinhardt) struggles as an "Admirer of the Madonna" to attract attention to himself. He calls to her, sings pious songs that honor her, toasts her, smiles, courts her favor. The "Madonna", however, only rarely gives in and makes little reactions. A wink, a slight sigh, a smile, a wrinkle of the nose, a questioning side glance. It's not easy to be a statue! And sooo boring ...
A very Bavarian video installation. Bavaria, you pious land! Madonna mia, Patrona Bavariae! A woman is admired in two (or more) ways. It is no real accident that the "Madonna" appears to us in a television set. We pray to it and everything on it that appears to be "heavenly"; the apparatus enthroned on little "house altars". A tongue-in-cheek devotion.
To make the video the "Madonna" as well as the "Admirer of the Madonna" had to act or keep their composure in front of the camera for the length of an hour. The establishing shot is never changed; there is no editing.
This installation could be seen on 28 May 1991 in Munich, Steinseestraße 2, as part of the proT-Theater series "Mariandacht - die letzte" (Admiration of Mary - the Last) by Alexeij Sagerer. Every night in May 1991, as in the years before, Alexeij Sagerer and his colleagues performed the same play; a piece reminiscent of the actionist performance of the '60s. Each night a different artist was invited to take part in the performance in his or her own way - or to present something in contrast to the play. My one-hour video installation stood to the left and the right of the first row of seats. It began at the same time as Sagerer’s action and lasted only a few minutes longer than the piece. Just as my installation related thematically to the Bavarian "May devotions" phenomenon, my video actors also seemed at times to react to the plays developments. Some examples would be an annoyed look aside or the "Admirer of the Madonna" using his beer glass to toast in the direction of the stage.